"Cristo di Lecco"
lavoro di esplorazione per un
Salvator Mundi ?

Could the 'Christ of Lecco' Be an Early Exploration of the Salvator Mundi?"

«مسيح ليكو»
عملٌ استكشافيٌّ من أجل
سالڤاتور موندي؟

《莱科的基督》
是否为《救世主（Salvator Mundi）》的一项探索性研究？

Uno studio, una nuova tesi che non intende mettere assolutamente in discussione la possibile paternità di Leonardo da Vinci riguardo il Salvator Mundi venduto all'asta da Christie's nel 2017, né escludere l'esistenza che tale opera possa essere effettivamente il Salvator Mundi realizzato dal Maestro.

Una semplice ipotesi che partendo dal presupposto, su alcune evidenze/riscontri, che il bozzetto del "Cristo di Lecco" possa rappresentare uno studio preliminare per un possibile Salvator Mundi, non contraddice in alcun modo tale paternità: piuttosto, suggerisce la possibilità che Leonardo, sempre impegnato in un continuo processo di sperimentazione e innovazione, avesse elaborato anche una soluzione alternativa per l'iconografia del Salvator Mundi, separandosi dalle convenzioni tradizionali.

In questo senso, le due opere - il Salvator Mundi venduto da Christie's nel 2017 e il bozzetto del "Cristo di Lecco" entrambe confermano la vivace attività sperimentale che caratterizzava la bottega di Leonardo, la quale potrebbe aver prodotto due prototipi distinti per il Salvator Mundi, che rispondono a differenti necessità iconografiche e a vari spunti artistici, anche per committenze  differenti,  tali magari da aver influenzato le scelte iconografiche del dipinto, in un connubio tra la sperimentazione artistica di Leonardo e le specifiche richieste di una committenza più convenzionale-tradizionale.

 

 

A New Hypothesis on the Salvator Mundi and the "Christ of Lecco"

This thesis does not aim in any way to challenge the possible attribution of the Salvator Mundi sold at Christie’s in 2017 to Leonardo da Vinci, nor to exclude the possibility that the painting is indeed the original work by the Master.

Rather, it proposes a simple hypothesis based on certain evidences and observations: the sketch known as the "Christ of Lecco" may represent a preliminary study for an alternative version of the Salvator Mundi. This hypothesis does not contradict Leonardo’s authorship of the painting sold by Christie’s; instead, it suggests that Leonardo—an artist constantly engaged in experimentation and innovation—may have also developed an alternative solution to the traditional iconography of the Salvator Mundi.

In this light, both the Salvator Mundi sold at Christie’s and the "Christ of Lecco" sketch reflect the experimental vitality that characterized Leonardo’s workshop. It is therefore plausible that these works were conceived as two distinct prototypes, intended to respond to different iconographic and artistic needs, possibly shaped by diverse commissions. The stylistic and iconographic choices found in each piece may thus reveal a synthesis between Leonardo’s creative exploration and the specific demands of more conventional patrons.

​

دراسةٌ وأطروحةٌ جديدة لا تهدف إطلاقًا إلى التشكيك في الأبوة المحتملة لليوناردو دا فينشي فيما يخصّ سالفاتور موندي الذي بيع في مزاد كريستيز عام 2017، ولا إلى استبعاد احتمال أن يكون هذا العمل هو بالفعل سالفاتور موندي الذي أنجزه المعلم.

إنها مجرّد فرضيّة تنطلق من افتراضٍ—استنادًا إلى بعض الشواهد والمؤشّرات—مفاده أنّ تخطيط «مسيح ليكو» قد يمثّل دراسةً تمهيديةً لنسخةٍ محتملة من سالفاتور موندي. وهذه الفرضية لا تتعارض بأيّ شكل مع تلك الأبوة؛ بل تقترح، على العكس، احتمال أن يكون ليوناردو—المنخرط دومًا في مسارٍ متواصل من التجريب والابتكار—قد صاغ أيضًا حلًّا أيقونوغرافيًا بديلًا لـسالفاتور موندي، متحرّرًا من الأعراف التقليدية.

وبهذا المعنى، فإنّ العملين—سالفاتور موندي الذي بيع في مزاد كريستيز عام 2017 وتخطيط «مسيح ليكو»—يؤكّدان معًا الحيوية التجريبية التي ميّزت مشغل ليوناردو، والذي قد يكون أنتج نموذجين أوّليين متميّزين لـسالفاتور موندي، يستجيبان لحاجاتٍ أيقونوغرافية مختلفة ولمحفّزاتٍ فنية متنوّعة، وربما لجهات تكليفٍ مختلفة أيضًا؛ وهو ما قد يكون أثّر في الاختيارات الأيقونوغرافية للوحة، ضمن تآلفٍ بين تجريب ليوناردو الفني والمتطلبات الخاصة لتكليفٍ أكثر تقليديةً ومحافظة.

​

这是一项研究、一种新的论点，其目的绝非质疑列奥纳多·达·芬奇对 2017 年在佳士得拍卖的《救世主（Salvator Mundi）》的可能作者身份，也不排除该作品确实就是大师所创作的《救世主》。

这只是一个假设性思考：基于若干迹象与线索，认为名为《莱科的基督》的素描可能构成《救世主》的一项前期研究。这一假设并不与列奥纳多对《救世主》的作者身份相矛盾；相反，它提示了一种可能性——即列奥纳多在其一贯持续的实验与创新过程中，曾为《救世主》的图像学构思过一种替代性方案，从而有意偏离传统的既定范式。

在这一意义上，这两件作品——2017 年由佳士得拍卖的《救世主》与《莱科的基督》这一习作——共同印证了列奥纳多画坊中高度活跃的实验精神。该画坊很可能为《救世主》这一主题并行孕育了两个不同的原型，以回应不同的图像学需求与艺术构想，甚至服务于不同的委托背景；这些因素或许影响了最终绘画在图像选择上的走向，体现出列奥纳多的艺术实验性与更为传统、常规的委托要求之间的复杂交汇。

​