descrizione, interpretazione e storia recente dell'opera

​
​description, interpretation and recent history
of the work

الوصف، والتفسير، والتاريخ الحديث للعمل الفني

作品的描述、解读与近期历史

L'opera il "Cristo di Lecco" è un disegno a sanguigna su carta color avorio vergata e filigranata, preparata sul fronte per fondo in color rosso/rosato, delle dimensioni di 240 x 168 mm ca. e spessore 0,2 mm ca. Rappresenta il volto di un uomo, dell'età di circa 35/40 anni.

Lo sguardo è rivolto a destra, e il soggetto e’ posto leggermente di 3/4. Il disegno, per tratto, risulterebbe essere realizzato da parte di autore mancino o comunque ambidestro. Il volto di quest’uomo è caratterizzato da un raffinato sfumato, dai contorni “ magnificamente indefiniti” e da un tratto assolutamente  leggero: un volto assorto, che sembra emergere come in un sogno, come per  “apparizione” improvvisa caratterizzato da dolcezza e umanità incredibile.

Sul retro il disegno riporta nel mezzo le scritte Milano - XVI sec - e un ulteriore scritta nella parte in basso verso sinistra (per chi guarda) e che tramite l’indagine diagnostica è risultata essere stata scritta con inchiostro ferrogallico che così recita “FE Salai 1511 Dino” esattamente uguale alla scritta presente sul “Cristo Redentore/Salvator Mundi” attualmente di proprietà e in collezione della Veneranda Biblioteca Ambrosiana 

Il volto per caratteristiche richiama subito alla mente, sebbene in età più giovane, il volto del famoso “Autoritratto di Torino”, ovvero il ritenuto volto di Leonardo Da Vinci, ma, alla luce di una traccia di aureola presente al di sopra del capo, per una certa cultura, potrebbe anche essere la rappresentazione del volto di un Cristo.

L’opera potrebbe quindi rappresentare una importante testimonianza nella stimolante discussione sulle fattezze di Leonardo da Vinci, ma anche, per taglio frontale, recuperare quell’idea di un possibile ritratto del Cristo, il celebre "Salvator Mundi” che proprio nella bottega del Maestro Da Vinci ebbe a rifiorire per tutto il XVI sec.

Il disegno fa la sua prima comparsa nel panorama delle possibili opere di ambito loenardesco alla fine del 2019 (anno dei festeggiamenti del cinquecentenario della morte di Leonardo Da Vinci) a seguito dell’acquisizione di questo disegno nella collezione di due collezionisti lecchesi, i quali lo presentano per ritrovamento in conoscenza all’opinione pubblica ed in specie al mondo dell’arte il 19.12.2019 durante una apposita conferenza stampa tenutasi a Lecco presso il Palazzo Falck sede della Confcommercio di Lecco alla presenza, in qualità di relatore, dell'esperto vinciano dott. Nicola Barbatelli, scopritore della famosa tavola Lucana o detta altrimenti Tavola di Acerenza.

​​

                                                                                                               ***​

​

The work "Christ of Lecco" is a sanguine drawing on laid and watermarked ivory-colored paper, prepared on the front for background in red / pink color, with dimensions of 240 x 168 mm approx. and thickness approx 0.2 mm. It represents the face of a man, aged about 35/40 years.

The gaze is turned to the right, and the subject is placed slightly by 3/4. The drawing, by stroke, would appear to have been made by a left-handed or ambidextrous author. The face of this man is characterized by a refined nuance, with "magnificently indefinite" outlines and an absolutely light line: an absorbed face, which seems to emerge as in a dream, as if by sudden "appearance" characterized by incredible sweetness and humanity. .

On the back the drawing shows in the middle the writing Milan - XVI century - and a further writing in the lower left part (for the viewer) and which through the diagnostic investigation was found to have been written with iron gall ink which reads "FE Salai 1511 Dino "exactly the same as the writing on" Cristo Redentore / Salvator Mundi "currently owned and in the collection of the Veneranda Biblioteca Ambrosiana

The face by characteristics immediately brings to mind, albeit at a younger age, the face of the famous "Self-portrait of Turin", that is the supposed face of Leonardo Da Vinci, but, in the light of a trace of aureole present above the head, for a certain culture, it could also be the representation of the face of a Christ.

The work could therefore represent an important testimony in the stimulating discussion on the features of Leonardo da Vinci, but also, through a frontal cut, recover that idea of ​​a possible portrait of Christ, the famous "Salvator Mundi" which in the workshop of Master Da Vinci flourished throughout the 16th century.

The drawing makes its first appearance in the panorama of possible works in the Loenardesque area at the end of 2019 (the year of the celebrations for the five hundredth anniversary of the death of Leonardo Da Vinci) following the acquisition of this drawing in the collection of two collectors from Lecco, who presented for discovery in public opinion and especially to the art world on 19.12.2019 during a special press conference held in Lecco at the Palazzo Falck headquarters of the Confcommercio of Lecco in the presence, as speaker, of the expert from Vinci dr. Nicola Barbatelli, discoverer of the famous Lucanian panel or otherwise known as the Acerenza Table.

​

                                                     ***

العمل الفني المعروف باسم «مسيح ليكو» هو رسم منفّذ بالحجر الأحمر (السَّنغوين) على ورق عاجي مُخطَّط (مُسَنَّن بالأسلاك) ومزوّد بعلامة مائية، وقد أُعِدّ وجهه الأمامي بطبقة أرضية ذات لون أحمر/وردي. تبلغ أبعاده نحو 240 × 168 ملم وسماكته قرابة 0.2 ملم. ويصوّر الرسم وجه رجل يُقدَّر عمره بنحو 35–40 عاماً.

يتجه النظر نحو اليمين، ويُرى الموضوع بزاوية ثلاثة أرباع خفيفة. ويُظهر أسلوب التنفيذ—من حيث طبيعة الخط—أن الرسام كان أعسر اليد أو على الأقل ثنائيّ الاستخدام. يتّسم الوجه بتدرّج ظلي بالغ الرهافة (سفوماتو)، وبحواف «غير محددة على نحو بديع»، وبخط شديد الخفة؛ وجهٌ متأمّل يبدو كأنه يطفو من حلم، أو يظهر كـ«تجلٍّ» مفاجئ، مطبوع بعذوبة وإنسانية لافتتين.

على ظهر الورقة تظهر في الوسط كتابات: Milano – XVI sec، كما توجد كتابة أخرى في الجزء السفلي الأيسر (بالنسبة للناظر)، وقد أظهرت الفحوصات التشخيصية أنها كُتبت بحبر حديدي-غالّي، ونصّها: «FE Salai 1511 Dino»، وهي مطابقة تماماً للكتابة الموجودة على عمل «المسيح الفادي/سلفاتور موندي» المحفوظ حالياً ضمن مقتنيات المكتبة الأمبروزيانية الموقّرة في ميلانو.

وبخصائصه الشكلية يستحضر الوجه إلى الذهن—وإن بملامح أكثر شباباً—وجه «الرسمة الذاتية في تورينو» الشهيرة، أي الوجه المنسوب إلى ليوناردو دا فينشي. غير أنّ وجود أثر هالة فوق الرأس قد يدفع، ضمن سياق ثقافي معيّن، إلى قراءته أيضاً بوصفه تصويراً لوجه المسيح.

وعليه، يمكن أن يُمثّل العمل شهادة مهمّة في النقاش المحفّز حول ملامح ليوناردو دا فينشي، كما يمكن—بحكم القطع الأمامي—أن يستعيد فكرة الصورة المحتملة للمسيح، أي «سلفاتور موندي» الشهير، الذي ازدهرت أيقونته من جديد في ورشة ليوناردو طوال القرن السادس عشر.

ظهر الرسم للمرّة الأولى في مشهد الأعمال المحتملة المنسوبة إلى الدائرة اللينارديسكية في نهاية عام 2019 (عام إحياء الذكرى الخمسمئة لوفاة ليوناردو دا فينشي)، وذلك عقب اقتنائه ضمن مجموعة جامعين من ليكو. وقد جرى تقديمه إلى الرأي العام، ولا سيّما إلى الوسط الفني، بوصفه اكتشافاً، في 19 كانون الأول/ديسمبر 2019 خلال مؤتمر صحفي خاص عُقد في ليكو داخل قصر فالْك (مقرّ غرفة التجارة في ليكو)، بحضور الخبير اللينارديسكي الدكتور نيكولا برباتيلّي بوصفه متحدثاً، وهو مكتشف اللوح الشهير المعروف بـ«اللوح اللوقاني» أو «لوح أتشرِنزا».

​

                                                  ***

​

该作品《莱科的基督》是一幅以红粉笔绘制在象牙色横纹纸上的素描，纸张带有水印，正面经处理并铺设红色／粉红色底层。作品尺寸约为 240 × 168 毫米，厚度约 0.2 毫米。画面描绘的是一名约 35–40 岁男子的面容。

目光朝向右侧，人物呈轻微的 三分之四侧面。从笔触特征判断，该素描似乎出自一位左撇子艺术家之手，或至少是一位双手皆能运笔的作者。此人面容以精妙的**渐隐法（sfumato）**塑造，轮廓“精妙而刻意地模糊”，线条极为轻柔：这是一个沉思的面孔，仿佛在梦境中浮现，如同一次突如其来的“显现”，充满了非凡的温柔与人性。

在纸张背面中央可见题写“Milano – XVI sec”，在左下方（以观者视角）另有一行文字。经诊断分析确认，该文字以铁胆墨书写，内容为：“FE Salai 1511 Dino”，与现藏于**安布罗修图书馆（Veneranda Biblioteca Ambrosiana）**的《救世主基督／Salvator Mundi》背面所见题字完全一致。

从面部特征来看，该形象立即令人联想到著名的《都灵自画像》——通常被认为是列奥纳多·达·芬奇本人的面容——尽管此处呈现的是更为年轻的形象。然而，鉴于头部上方存在一丝光环痕迹，在特定的文化语境中，这一形象亦可能被解读为基督的面容。

因此，这件作品既可能成为关于列奥纳多·达·芬奇容貌特征这一长期讨论中的一项重要见证，同时也可能因其近乎正面的构图方式，重新唤起对基督肖像——即著名的《救世主（Salvator Mundi）》——的构想，而这一主题正是在达·芬奇大师的工作坊中，于整个 16 世纪持续发展并繁盛。

该素描首次进入与列奥纳多相关作品研究的视野是在 2019 年末（即纪念列奥纳多·达·芬奇逝世五百周年之年），缘于该作品被两位莱科收藏家纳入其私人收藏。两位藏家随后于 2019 年 12 月 19 日，在位于莱科、作为莱科商会总部的法尔克宫（Palazzo Falck）举行的专门新闻发布会上，正式向公众、尤其是艺术界介绍了这一新发现。会议中，作为主讲嘉宾出席的是著名的列奥纳多研究专家 尼科拉·巴尔巴泰利博士，即著名的“卢卡纳木板”（亦称阿切伦扎木板）的发现者

​

​